古风·其二十二
李白
秦水别陇首，幽咽多悲声。
胡马顾朔雪，躞蹀长嘶鸣。
感物动我心，缅然含归情。
昔视秋蛾飞，今见春蚕生。
袅袅桑柘叶，萋萋柳垂荣。
急节谢流水，羁心摇悬旌。
挥涕且复去，恻怆何时平。
赏析：
李白的《古风·其二十二》以细腻的景物描写托寓深沉的羁旅愁思，将自然意象与心境交融，尽显盛唐诗歌“情景相生”的妙境。
开篇“秦水别陇首，幽咽多悲声”，以秦水“幽咽”的悲声起兴，赋予流水以人的情感，既暗合地域特征（秦地、陇山多为羁旅之地），又为全诗奠定凄清基调。水的“悲”并非实写，而是诗人内心悲感的外化，所谓“一切景语皆情语”，此句已埋下归思的伏笔。
“胡马顾朔雪，躞蹀长嘶鸣”承接上句，以胡马眷恋北方朔雪、徘徊嘶鸣的情态，喻指诗人对故土的牵挂。“顾”字点睛，既写马对故乡的留恋，又暗合人对往昔的回望，物与人的情感在此共鸣，将“归情”从隐性推向显性。
“感物动我心，缅然含归情”直抒胸臆，点出前文景物皆是触发归思的媒介。诗人由秦水之悲、胡马之顾，联想到自身漂泊，“缅然”二字写出归情的悠远绵长，非一时兴起，而是积压已久的情愫。
“昔视秋蛾飞，今见春蚕生”以时光流转暗写漂泊之久。秋蛾、春蚕，一秋一春，跨度虽短，却浓缩了岁月的更迭，与“羁旅”的漫长形成对比，暗含“岁月催归”之意。紧接着“袅袅桑柘叶，萋萋柳垂荣”描绘春景，桑柘轻柔、杨柳繁盛，本是生机之景，却反衬出诗人“春归人未归”的怅惘——自然循环往复，而人的漂泊却无尽头。
“急节谢流水，羁心摇悬旌”以流水喻时光迅疾，以“悬旌”（风中飘摇的旌旗）喻心神不宁，将抽象的时间流逝与内心的不安具象化。流水不息，正如漂泊不止；旌摇不定，恰是归思难平。
结尾“挥涕且复去，恻怆何时平”收束于悲情的顶点。“挥涕”是情感的爆发，而“何时平”的叩问，则将愁思推向无尽——归乡之路漫漫，这份悲怆仿佛要伴随漂泊的全程。
全诗以“物—情—时—景”为脉络，将秦水、胡马、秋蛾、春蚕等意象编织成一张情感之网，处处是景，又处处是心。诗人不直写“愁”，却让愁思渗透在流水的呜咽里、胡马的嘶鸣中、时光的流转间，于含蓄中见深沉，尽显李白诗歌“雄奇”之外，细腻婉约的另一面。
解析：
1.秦水别陇首，幽咽多悲声
开篇以“秦水”“陇首”（陇山之首）点明地域，山水本无情，却被赋予“幽咽”“悲声”的情态——流水仿佛在呜咽，满含悲伤。这是诗人将内心的悲愁外化于景物，借山水的凄清，烘托羁旅的愁绪，为全诗奠定伤感基调。“别”字暗隐与故土的分离，“悲声”既是水声，更是人心的回响。
2.胡马顾朔雪，躞蹀长嘶鸣
转写“胡马”（北方的马），它回头望着北方的积雪，在原地徘徊（躞蹀），不停嘶鸣。“顾”字写出马对故乡（朔雪之地）的眷恋，“躞蹀”“嘶鸣”则是难以割舍的焦灼。诗人以马喻人，借胡马的恋乡，曲折表达自己对故土的思念，物与人的情感在此共鸣，让“归情”更具体可感。
3.感物动我心，缅然含归情
由景及情，直抒胸臆。“感物”二字点出前文的秦水、胡马都是触发情感的媒介，诗人见此景、感此物，内心被深深触动，“缅然”（悠远的样子）写出归乡之情的绵长——这份思念并非一时兴起，而是积压已久的深情。
4.昔视秋蛾飞，今见春蚕生
以时间的流转暗写漂泊之久。从前看到秋蛾飞舞（秋天），如今又见春蚕孵化（春天），一秋一春，时光悄然流逝。看似平淡的景物变化，实则藏着“岁月不居”的感慨，暗含“我仍在外漂泊，而时光已悄悄换了季节”的怅惘。
5.袅袅桑柘叶，萋萋柳垂荣