古风·其十一
李白
黄河走东溟，白日落西海。
逝川与流光，飘忽不相待。
春容舍我去，秋发已衰改。
人生非寒松，年貌岂长在。
吾当乘云螭，吸景驻光彩。
赏析：
李白的《古风·其十一》，以天地运行的浩渺开篇，以超越凡俗的奇想作结，在时光的奔流与生命的短促之间，织就一曲既沉郁又雄奇的咏怀之歌。
诗的起笔便掷出两组壮阔的意象：“黄河走东溟，白日落西海”。黄河奔涌向东，注入东海；白日沉落西天，没入瀚海。“走”与“落”两个动词，不仅写出自然的律动，更暗喻着一种不可逆转的力量——江河行地，日月经天，从不会为谁稍作停留。这两句看似写景，实则已为全诗定下“时光迅疾”的基调，天地的恒常与运动，恰是为了反衬下文人生的短暂。
紧接着，诗人将视角从天地收向时光本身：“逝川与流光，飘忽不相待”。孔子叹“逝者如斯夫”，李白则直接将“逝川”（流水）与“流光”（光阴）并置，点出二者共通的特质——“飘忽”。它们像一阵风、一片云，倏忽而过，从不会等待任何人。这“不相待”三字，藏着多少无奈：当我们还在犹豫、还在留恋时，时光早已挣脱指尖，奔向下一个黎明或黄昏。
再往下，笔触陡然转向自身，从天地的宏大落回个体的细微：“春容舍我去，秋发已衰改”。“春容”是青春的容颜，是生命中最明媚的时光，可它“舍我去”，一个“舍”字，写尽了青春的决绝；而“秋发”则是岁月留下的刻痕，曾经的青丝已成霜白，容貌早已非复旧时模样。这两句没有呼天抢地的悲叹，却以“春”与“秋”的对比、“舍我去”与“已衰改”的直白，将时光在人身上留下的痕迹，写得触目惊心。
“人生非寒松，年貌岂长在”，这是诗人在痛切感知后的清醒。寒松经冬不凋，有其恒常之态；而人，不过是天地间的一株朝菌、一只蟪蛄，哪能奢望年貌永驻？这既是对生命本质的体认，也藏着一丝不甘——正因为知晓“不能长在”，才更渴望突破这种局限。
于是，结尾两句“吾当乘云螭，吸景驻光彩”，便如一道破空而来的霞光，刺破了前文的沉郁。诗人不愿在时光的洪流中束手就擒，他要乘上驾云的螭龙（传说中无角的龙），去吸纳日月的精华（“吸景”），留住生命的光彩。这想象何等雄奇！没有对衰老的颓然认命，反而生出一种与时光抗衡的豪情。这正是李白的本色——即使深知人生有限，也要以浪漫的奇思、昂扬的意气，在有限中追寻无限，在短暂中渴求永恒。
全诗从天地的苍茫写到个体的忧思，再到超越凡俗的奇想，情感层层递进。前六句是“实”，写尽时光的无情与生命的易逝；后两句是“虚”，以天马行空的想象，为沉重的命题注入一腔疏狂。这虚实之间，既有对生命规律的敬畏，更有对生命力量的礼赞——李白从不回避时光的残酷，却总能在认清真相后，依然选择以最热烈的姿态，对抗岁月的流逝。
解析：
1.黄河走东溟，白日落西海
以“黄河奔流入海”“太阳西沉西海”两个壮阔意象起笔，“走”“落”二字动感极强，既写天地自然的恒常运行，又暗喻时光如江河行地、日月经天，不可逆转。看似写景，实则为下文感叹人生短暂铺垫宏大背景，于苍茫中见力量。
2.逝川与流光，飘忽不相待
由天地转入时光本身。“逝川”（流水）喻时间，“流光”直指光阴，“飘忽”状其迅疾无形，“不相待”点出时光的无情——从不会为任何人停留。此句承上启下，将自然的律动与人生的短暂勾连，藏着对“时不我待”的怅惘。
3.春容舍我去，秋发已衰改
从抽象时光落到个体生命。“春容”指青春容颜，“舍我去”写出青春的决绝离去；“秋发”以秋喻老，写鬓发已衰、容貌改易。“舍”“已”二字平淡却沉重，将时光在人身上留下的刻痕具象化，是对“岁月不居”的切身感叹。